唯京主义

默片的运动是一种静态的运动，机位总是卡得很死，所有的姿态、语言、神情全部铺平在一个时间、一个场景内完成。声音此时无法支配人们的视野与想象，以至于对于故事和角色的认知在这个年代仍需要求助于最为直观的画面。如此我们就会发现，冈斯那些实验性的影像运用有多么可贵了，他竭力探索对于影像时间的全新输出方式——不论是奔腾的骑马镜头，还是长长的三连幕式全景人物运动，都是一这样一种有力的创造。除此之外，冈斯还懂得怎么去释放影像潜藏的声音——马赛曲合唱那一段尤为精彩，因为他仅仅依靠镜头的频繁切换变完成了一种可以听得见的无声奏鸣。时间指向声音，声音刻画时间，不错，即使去掉后世的澎湃配乐，我们仍然能感受到本片非凡的节奏。 五个半小时或许有些冗长，但为了让那些史诗般的星点笔法烙下印迹，整部影片又没有一分钟是浪费的。

2013.12.27 葛大爷这种怂怂的男人样儿着实很可爱。只是到了二十一世纪，好日子没来，啥都变了，雾霾也来了。

基层干部都是鱼肉乡里的恶霸，高级官员都是万里挑一的青天

版权归作者所有，任何形式转载请联系作者。 作者：Octopus（来自豆瓣） 来源：https://movie.douban.com/review/12071538/ 将《少年与海》的首尾并置起来是有趣的，它首先将最直接地揭示导演的创作意图。在开篇段落中，明亮的光线、艳丽饱和甚至趋近于团块状的色彩使其流溢出一种伊甸园般、超现实的原始丰饶气质；而在这个段落的最后一个镜头里，一个小男孩赤裸着身子奔跑入画

看1989年的林青霞和王祖贤~